第一段杨铮和文慧都是事业有成的，但也由于如许他们面对着婚姻的七年之痒，在平平的糊口中让她们渐渐轻忽了对方的存在，杨铮的离家出走中表示了他对文慧的深爱，但也表现了他对文慧这几年的轻忽，文慧几年的改变都没有发现；快竣事时，文慧的睿智的步履中表达了文慧对杨铮的深爱和撑持，她在默默无声的关心着杨铮的一切，但没有对杨铮说，等着杨铮本身往发现；影片也用童话般的终局表达了恋爱的夸姣，和提示人们要爱护保重面前人，存眷面前人，人和恋爱城市前进的。

神权的极端与平易近主的多样所酿成的矛盾，使导演在影片中包括了良多只可领悟的政治隐喻，好比当纳德不肯分开得了老年痴呆的父亲而出国时，头巾宽松而且染着棕红色头发的西敏（代表鼎新派）质问丈夫：你父亲底子已认不出你这个儿子了，你还有甚么需要留下来？纳德回覆：可我究竟结果还认得他是我父亲。

但是剪辑真的有些把仿照变戏仿的意味，明明悬念设置还能做的更好，硬生生被拉低了一个档次，从悬疑片酿成了名侦察柯南式的毫无挑战性的推理游戏。

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