他们为银幕持久供给着各类投契取巧、粗制滥造、盗窟剽窃、自觉得是和便宜的欢喜和眼泪，使得不雅众的味蕾垂垂麻痹，他们更愿意接管《黄金年夜劫案》这类质量还行，口碑不错，又比力弄笑的抗日片，而抛却了那些需要动动头脑才能冲动、沉思并取得美感和感情升华的片子。

他肆意浪费着黎耀辉对他的爱，终究黎耀辉离他而往，他掉往了一向承受本身无理率性的黎耀辉，也就掉往了豪情的底线。

他不害人尤甚还救人，所有人都看着溺毙的时候他救起了马孀妇（一样被排挤也许使他们彼此有了同情同理吧）；所谓他儿时害死牛年夜夫的爷爷奶奶，现实也只是1个悲伤的连锁偶合变乱。

这一部以舞台剧演员为主角的电视剧，作为背景出现的几出戏剧同样体现了创作者的隐喻：譬如用莎翁的《李尔王》隐喻靳兆楠痛失爱女，用加缪的《鼠疫》隐喻谎言，而奥尼尔的自传作《长夜漫漫路迢迢》更是隐喻出全剧主题：人在外在压力下性格的扭曲，乃至人格的分裂过程...